|
工业
|
闲吟策杖倚天屠龙风
《闲吟策杖倚天风》是张大千(1899年-1983年)一件无可替代的富丽青绿山水。此作品于1943年，张大千在做完前后左右2年零七个月的墩煌摹仿工作以后，返四川青城山消夏避暑时所做。李氏戏仿宋代刘松年笔意，界面青松如铁，青山绿水绵绵不绝，以金箔粉提成，云雾浮岚如浪涛，泉水有音，界面布局构思精巧，树石技法劲挺，看起来细致秀润。
从画中可以看出，他因为拿笔概念化表露的清秀，特别是分染上参用石青、石青与赭石的冷色和暖色的比较，使画面温和细致，消除了北宗应该有的刚劲与陡峻，因而产生大仟山水画作品的鲜丽、含蓄，而没什么帅气的与众不同本人面貌。此幅《闲吟策杖倚天风》易令人不觉得有亲临其境的感觉，山青水秀之秀、烟雾缭绕正气、距离劲松之态，观众与画里策杖者深有体会。
自张大千一生的写作之路来说，在你1941年赶赴墩煌，他1960年在西方国家演化出泼墨泼彩设计风格这段时间内，属于他青绿山水的范围。但他却中期青绿山水也是最足够表示他一生中殚精竭虑向古代人探索的艺术之旅。还曾在仿巨然的山水上题过“上天山寻河源市”那样的话，实际上他对于古时候青山绿水色彩搭配传统追寻都是怀揣着这种信心和热情。
张大千这几个月青绿山水是他摹仿敦煌石窟得到的结果，与我从自身日益壮大大风堂藏品名画中，学习培训古代人的真髓以后，彼此跌宕得到的结果。我从20新世纪四十年代逐渐不仅有全面的向我国历史上全部的青绿山水高手西天取经：从五代的董源、宋代的赵令穰、王希孟，到元代的赵孟頫、盛懋，明代的文征明、唐寅、仇英，甚至明末清初的陈洪绶，他无一不获取精粹，为己所用。他这些经历已可将其推上去二十世纪复古时尚名家的影响力，而且与古时候一样作为复古时尚名家的赵孟頫、董其昌相比，他设立了一项二十世纪新模式。（文/李世杰）
张大千闲吟策杖倚天屠龙风
绢本分染1943年
商业时报所刊载信息均来源于网络，并不代表本站观点。本文所涉及的信息、数据和分析均来自公开渠道，如有任何不实之处、涉及版权问题，请邮箱Jubao_Times@163.com
本文仅供读者参考，任何人不得将本文用于非法用途，由此产生的法律后果由使用者自负